在记者问及敖特先生，你如何看待你画画的人生时？敖特说：“画家是视觉艺术工作者，画家也应该是一个思想者。哲学上讨论：内容决定形式。画家的每一寸笔墨都是思考，整个画面的创作更是情感的外露，内在精神的显现。所以只有经过深刻地思考，才能再现有意义的内涵的画面。”
　　从敖特作品中反映出画家有充足的文化的准备，丰富的生活积淀和技能的纯熟，准确的笔法也是画家辛勤耕耘的写照。作为艺术家，绘画作品并非纯客观地描写自然，而化景物为感情，将情感倾注到每个人物、动物、草木之间，这是画家真正要表现的东西。敖特的画体现了其对现实生活认识的深度和广度，这样生动的画面使我们看到的是一种对生命、生活的热爱和执著，这更是作品难能可贵的一面。
　　我国著名书画家、评论家、中国长城将军书画院副院长梅御看过敖特的作品后曾发出这样评价：“敖特的画把握得很准确，从宏大场面到人物细节，从动作到神态，由内容到形式使他的作品表现出一种气概。他准确的笔调描写了人物的神情。一个表情，一个眼神，再现了人物的性格，神彩，从内部来展现人物豪迈的性格，于细节的发现与表现，正是对于自然本质的把握与认知。“细节”的发现是经过了艺术家主观精神的提炼与加工的，这绝不是对现象的一般感受，它体现着理性的光辉。“尽精微，而至远境”这是画家的高超之处，更是画家的功力。从画中就可以看出他是一个地地道道的追求艺术的学者，是一个有思想的画家，最起码在我所了解的画家中是一个在利益和事业这个天平上决不轻易放弃事业的人。”
　　我国文化界资深人士、亚洲论坛副总编、中国产业经济信息网财经频道书画艺术栏目主任刘瀚锴先生说：“我和敖特先生多年挚友，他不但画画的好，人品也很好，可以称得上是德才兼备；中国的人物绘画和雕塑发展较早，战国时期而至汉代画论早已强调在创作中要从整体把握对象的精神特征,仔细品读敖特的作品，会发现他的写意画虽工但不粉饰，虽工但不呆板，深静宁美，心灵纯正。敖特的作品就是深入的生活劳动的写照，深深扎于人民群众土壤之中，吸取着生活带给他的的灵感和才情，他画的龙、老虎、人物、雪景、都是精准的，栩栩如生的，是生活带给这位画家这样美的感受。“来自于生活而高于生活”是艺术的必然，敖特的画更有诗情。中国绘画是会意的，只用眼睛去看是远远不够的，视觉的形态终归是有限的。敖特在这一点不仅体现在其历史题材的作品中，更表现在现实题材中。”
　　中国人物画在当代艺术领域中占有较重的位置，因为无论是发展空间上，还是在创作难度上，人物画永远是不朽的创作题材。取材于历史人物或中国古代文化名人，敖特潜心研究中国古文化过程，比如他绘画的《渔乐图》等一批优秀题材，就运用传统的笔墨饱蘸时代激情，创作出一批精神感人、形象丰满、独具个性、受人崇敬的历史人物。作品中的人物造型严谨传神，画风质朴浑厚，笔墨苍润遒劲。他注重作品的思想内涵，力求传达出宏大精神的写照，同时也关注艺术形式和语言形式的新颖、精致，显示出深厚的功力。
　　中国画家就应该是这样一批画家，以丰富的审美感受与智慧去领悟大自然的深沉意蕴，去探索生命存在的价值，创造和培育出中国画这棵东方古老的艺术奇葩。在千百年的历史变幻和发展过程中，行成了特有的创作规律，产生出许多风格各异的美术家，其间凝聚着中国古老民族文化美学精髓。一部中国绘画史实际上是一部中国人类发展史，中国几千年的兴衰无不记录在这浩翰的绘画当中，同时也是一部散发着馨香的中华民族高度智慧和修养的文明史，在不同的历史时期伴随着社会政治与经济发展产生出一批杰出的艺术家，画家敖特就是其中之一，他在艺术的衍行中得以充实，表现出永不枯竭的生命力和难以熄灭的光焰。不愧为少数民族最具有潜力的中青年画家。

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